ペギラやガラモンのようなスター怪獣も生まれたが
悪魔ッ子ほかの、怪獣の登場しないエピはともかく
ボスタングやスダール、タランチュラのような地味めな怪獣の回も多い
当時大きな怪獣ブームを巻き起こしたにしてはそのへん当時の子どもは満足してたのかなと不思議にも思うが
考えてみればそういった異形が毎回テレビで見られるってかつてない事件だったのだろうし
「今回はどんなやつが出るんだろう、どんな事件が起こるんだろう」というワクワク感は
派手な怪獣が毎回必ず出ることが約束された近年作より大きかったんだろうなあ

動いてるウルトラQ怪獣を見たのは、1978年頃のTVの特番でカネゴンとか見たのが最初かな。話全部は東映ビデオが出るまでは、大百科とかであらすじを知ったくらいだった。小学館から出てたフィルムブックを重宝したよ。

モノクロ番組だから放送後は再放送される頻度が徐々に減った

万城目たちが登場しない喜劇タッチの寓話「カネゴンの繭」

カネゴン自体はマンガっぽすぎずリアルすぎずのバランスが好き
顎下に開けられたのぞき穴を「不思議な生物感がある」と書いていた本があったけど、名怪獣はそういうとこあるよね

エピソードだと「クモ男爵」が好き。ああいう洋館を舞台にしたホラーテイルって日本だと少ないからね。雰囲気もあって、「クモ男爵」の伝説も台詞上で語られるだけでイメージ映像とかも無いので、逆に想像を膨らませる余地があるというか。

あと実物大のタランチュラの動きがいいんだよ。

>モノクロ番組だから放送後は再放送される頻度が徐々に減った
1970年に郵政省から白黒作品の放送を控えるよう（特にゴールデンタイムはカラー作品に限ると）、また1972年には総務省から日中すべての時間帯においてすべての放送をカラー作品にという指導があり
1972年TBS系の夏の再放送を最後にピタッと再放送が行われなくなったらしい
（氷川竜介氏は「（アニメ・特撮の）60年代作品が、70年代作品ほど世代を超えない理由はここにある」と指摘している）
1975年頃には規制は緩和されて局の判断に任されるようになったけどその後の「Ｑ」の放送はフジ系列1979年夏の早朝のもの（何故か18話から開始でぐるっと先頭に戻り17話で終了）まで開きがあった…ファンコレNo.２の発売から１年半、ビデオデッキの普及もまだまだな中眠い目をこすって見たという当板住人もいるのかな

この本面白かったなあ
特オタになった中学生の頃熱心に読んだ記憶

幼い頃「カルトQ」という番組があった影響で、
「ウルトラQ？ウルトラマンのクイズ番組なのかな」
とずっと思っていた。実際にウルトラQを見たのは、
私が10代半ば、レンタルDVDが普及した頃だった
白黒なのがカラーより却って不気味に感じたな
その不気味な雰囲気が逆に新鮮でたまらなかった
母が視聴当時の事を語ってくれるのも嬉しかった
漫画版も探して読んだっけな
懐かしい記憶が蘇りました。ありがとう、スレ主さん

帰りマン世代だけれど、確かにウルトラマンやウルトラセブンの再放送は何度も観たけれど
ウルトラＱとか悪魔くんとかはＴＶで観たことはなかったですね
ウルトラＱを通しで観たのは80年代のビデオレンタルが最初だと思う
その頃にはもう昭和の変身ヒーローも再評価されていた時期で、ウルトラＱそのものは名作と周知されていたが再放送は深夜に1度あった記憶しかない（地域差はあるんだろうけれど）

>1970年に郵政省から白黒作品の放送を控えるよう
それは初耳でした

「Q」のVHS版は２種類くらい(？)レンタル店にあったけど
映像が何度も乱れてまともに見れなかったな
DVDでようやく全話見れたよ

1/8計画が好き。怪獣が出なければ戦闘もないという回で人によっては外れ回なんだろうけど。
ああいう管理社会はなんか楽でよさそうというか

>No.3103730
でも、まあ…別の問題もあると思うんだ
自然災害はこちらの都合に合わせて1/8にスケールダウンしてくれないし…考えてみると怖い怖い((( ；ﾟДﾟ)))
ガキの頃には気づかなかったけどさ

自分のお気に入りの一の谷博士はシリーズの1/3の9話分に登場、
この手の作品の常として専攻の明らかでない万能博士で、学問より人命優先を訴えること（マンモスフラワーなど）もある一方
いかにも理系な、事件を楽しんでいるような世間ズレした台詞回しも時々あって、個性際立つキャラだった

次作の科学特捜隊は、一般人の万城目らが毎回事件に遭遇する無理の解消のため設定されたそうだが
「Ｑ」でも〝一の谷博士研究所に舞い込んだ事件簿〟という体で（万城目らは研究所の常連客みたいにして）毎回出演してもらうというスタイルでも面白かったかも知れない

ちなみに初期企画「UNBALANCE」ではアンバランスゾーンの男として番組のホスト役を務める設定だったとのこと（ミステリーゾーンのロッド・サーリングみたいな感じかな）

>自然災害はこちらの都合に合わせて1/8にスケールダウンしてくれないし…考えてみると怖い怖い((( ；ﾟДﾟ)))
なるほど、考えたこと無かったなあ
大粒の雹なんか大砲の弾感覚になるだろうし
家具が揺れる程度の地震でも震度７クラスの大地震に！

戦争から帰ってくるもコソ泥に身を落とした男が息子と再会し、最後は彼らを守るため元零戦パイロットの腕前を駆使してペギラに特攻を仕掛ける
Qって不思議な話が多いイメージだったけどこういう真っ当にかっこいい怪獣モノの話もあるんだなと印象的だった東京氷河期

>Qって不思議な話が多いイメージだったけどこういう真っ当にかっこいい怪獣モノの話もある

「虹の卵」や「SOS富士山」もそんな感じかな。『ウルトラQ』を代表する怪獣が出ながらも、あまりウルQらしさを感じなかったりする。

実際全話観て最も面白かったのが怪獣が出ない「あけてくれ」だった

子供の頃、近所のレンタル屋でウルトラマンコーナーに置いてたのが不思議で仕方なかった。
この巻に限らず、どう見てもホラー系でしょw

「ゴーガの像」でバズーカ砲を構える一平くんに噴く

スタジオでは可愛らしいペギラさん
撮影セットで目に火が灯ると一気に迫力の大怪獣になるのすごい

>「ゴーガの像」でバズーカ砲を構える一平くんに噴く
この頃は戦場帰りが普通に社会にいる時代だから、若い人も武器扱えたりするのかね

>>「ゴーガの像」でバズーカ砲を構える一平くんに噴く
>この頃は戦場帰りが普通に社会にいる時代だから、若い人も武器扱えたりするのかね

んなワケあるかーい。科学特捜隊の創設、待ったなしだな。

総天然色でQがカラー化された時は感動したな

「あけてくれ！」で一ノ谷博士の研究所内にあった壁も床も一面に星空が描かれた部屋、
元々何のために作った部屋なんだと思ったよ・・・。

M78シリーズ全体のエピソード０的な位置付けなのも味わい深い
この後ウルトラマンが地球に来ることを考えるとある種の感慨を受ける

逆にあけてくれとか悪魔っ子みたいな事件も解決する宇宙人は不要なのかな
予算少なくてすみそうだが絵が地味だろうな

ラゴン回で石井博士が｢日本が沈む｣って言ってたけど
一応Qから80まで繋がってるって設定のメビウスでは
それは無かったから博士も自分の杞憂で済んで
胸をなでおろしたかなって思った。

>ラゴン回で石井博士が｢日本が沈む｣って言ってたけど

『日本沈没』の前哨戦的な趣きがあるね。

>総天然色でQがカラー化された時は感動したな
BOX買ったけど、正直、カラコレ前で観たかった気持ちはある。
https://youtu.be/ta2xDyVEmFw?si=o8bn0cZ2ii-RG8g9

>カラコレ前で観たかった気持ちはある。
確かに…
そのカラコレ前も昔の人工着色写真ぽくてイマイチ、これ今だったらもうちょっと自然にカラー化できないかなあ

>この頃は戦場帰りが普通に社会にいる時代だから、若い人も武器扱えたりするのかね
一平君の設定年齢は不明だが
演じた西條さんの当時の年齢27歳から推測すると
大戦中は未就学児童やね

あけてくれ！の沢村は車窓に映る回想を見ると
出征してるっぽいんだよな

>この頃は戦場帰りが普通に社会にいる時代だから、若い人も武器扱えたりするのかね

敗戦から 20年しかたってないからな
40-50代の働き盛りは皆戦中経験者、当時の円谷プロにも沢山いただろうね

あの頃はまだ警察もそこまでうるさくなかったので、自宅に従軍していた時の武器を隠し持っていた人もそれなりにいたとも聞くよね

上にも出てる、零戦のパイロットだった治男の父の出る「東京氷河期」を書いた山田正弘氏は終戦時14歳
戦後の様子をしっかり実体験した年齢ですね

ペギラ、ガラモン、カネゴン、パゴス、ケムール人、ピーター、バルンガ、ラゴンなどはカッコイイ
脚本は雑なものが多い
後番組の「ウルトラマン」は「ウルトラQ」より格段に脚本レベルが上がっている

話が雑なのはともかく、他の番組の盗用があるのは…

>ペギラ、ガラモン、カネゴン、パゴス、ケムール人、ピーター、バルンガ、ラゴンなどはカッコイイ
>脚本は雑なものが多い

2020年の時間を持つケムール人ってのは説明されてもよく分からないんだが、ヴィジュアルが面白いので見ていて満足してしまう。このバランス感覚が『ウルトラQ』っぽくもあるね。

>あけてくれ！の沢村は車窓に映る回想を見ると
>出征してるっぽいんだよな
沢村役の柳谷寛とＳＦ作家友野役の天本英世は約10年後の「快傑ズバット」の第2話でも共演してるんだけれども、
更に言うと約10年前の「九人の死刑囚」という映画でも共演している
（天本英世は判決で死刑が確定して気が狂ってしまう囚人役ｗ）

>脚本は雑なものが多い
>後番組の「ウルトラマン」は「ウルトラQ」より格段に脚本レベルが上がっている
一口に賛同はできないけどミステリーゾーンなどと比べてしまうと
脚本の煮詰め具合、特に異常事態時の人間の行動やセリフの迫真性あたりは差をつけられてるなあと思う
SFやファンタジー作品を大人が見る土台ができていた国の、現役SF作家も執筆していた作品と比べるのも酷というものかな

>話が雑なのはともかく、他の番組の盗用があるのは…
盗用とは？

>2020年の時間を持つケムール人ってのは説明されてもよく分からないんだが
あんな外見なのに美的感覚は地球人と同じなのもよく分からない

技術の限界からああ言う姿にしか出来ず、それ故に地球人の肉体を狙ったのだろうか…？

>盗用とは？
206便
変身みたいにちゃんとアレンジを加えてネタ元とは別物化してます、と主張して何とかなる完成度ならともかく
あれはちょっと…ねぇ

>>盗用とは？
>206便

『ミステリーゾーン』の「33号機の漂流」に似ている事を指しているのかな？

>戦争から帰ってくるもコソ泥に身を落とした男が息子と再会し、最後は彼らを守るため元零戦パイロットの腕前を駆使してペギラに特攻を仕掛ける
>Qって不思議な話が多いイメージだったけどこういう真っ当にかっこいい怪獣モノの話もあるんだなと印象的だった東京氷河期
最後抱えてた骨壷も印象的。
中身空なんだろうな。

「206便」を数年ぶりに、「33号機」を10数年ぶりに見直してみました
旅客機が異次元に消え、戻ろうとするというプロットは同じなので、明らかに番組スタイルを踏襲している「Ｑ」でそう言われるのも仕方ない面はあるな、と
ただ、展開も結末も全然違っていることと、飛行機の異次元失踪モチーフは古くは1940年代の映画からあって（きっかけは1945年の米国第19飛行中隊失踪事件）、50〜60年代には映像作品や小説やラジオドラマ、漫画、空想科学記事などSFの定番ネタだったことはちゃんと言っておきたい（「33号機」もその流れの一本）

見直して思ったのは、「206便」は異次元でのオリオン太郎だののあれこれより、音は聞こえるのにレーダーに映らない！！（のちの「空間Ｘ脱出」っぽい）などの空港描写が面白いなー、
とか
「33号機」は全編ほぼコクピットでの会話劇（数秒映る恐竜だけ他の映画からセットとプロップをかりてコマ撮り新撮）なのに惹きつけられる脚本の出来と、ひとひねりしたビターな落ちはさすが
とかでした

>「206便」を数年ぶりに、「33号機」を10数年ぶりに見直してみました

ご苦労さまでした。1次ソースである現物にあたるのは、マニアの基本姿勢ですね。汚物くんの盗用発言は典型的な強い言葉を使うなよ仕草なんで、気に留める必要はないかと。

「206便消滅す」は丁度『アンバランス』から怪獣路線に切り替わる過渡期の為か、トドラの登場が割とミスマッチというか唐突な印象がありまして、その辺が前世の『妖星ゴラス』のマグマとも被るなァなんて思ったのでした。

>No.3104305
どうもです
上のレスでの「オリオン太郎」はシナリオのもので、完成作では「オリオンの竜」でした、訂正します
（そう書いてあったムック本の印象が…関係ないけど「オニオン太郎」としていた書籍もあり、「え？ギャグキャラ？」と戸惑った思い出がｗ）

「206便」は準備稿から決定稿まで異常現象の解析や由利子と淳のやりとり、異次元空間の描写などが筋立てのメインになっていて、通して機内のクルー視点で時代を行き来する「33号機」とは違っていますね
それらはフィルムではオミットされた部分が多く簡潔なものになっていることを梶田監督は悔いていて、特に異次元空間の描写はもっとこうしたかったとインタビューで語っていました
やっぱり「UNBALANCE」期のムードで通したかったらしく、トドラやモングラー（2本撮りのもう一本）を無理に出した形になったのが残念だとも
本作が怪獣路線にならなかったらまた別の名作シリーズになっていただろうか…と夢想しますが、そしたらテレビを起点にした怪獣ブームは起きず日本特撮史が変わっていたでしょうね

>「206便」を数年ぶりに、「33号機」を10数年ぶりに見直してみました
>旅客機が異次元に消え、戻ろうとするというプロットは同じなので、明らかに番組スタイルを踏襲している「Ｑ」でそう言われるのも仕方ない面はあるな、と
>ただ、展開も結末も全然違っていることと、飛行機の異次元失踪モチーフは古くは1940年代の映画からあって（きっかけは1945年の米国第19飛行中隊失踪事件）、50〜60年代には映像作品や小説やラジオドラマ、漫画、空想科学記事などSFの定番ネタだったことはちゃんと言っておきたい（「33号機」もその流れの一本）
>
>見直して思ったのは、「206便」は異次元でのオリオン太郎だののあれこれより、音は聞こえるのにレーダーに映らない！！（のちの「空間Ｘ脱出」っぽい）などの空港描写が面白いなー、
>とか
>「33号機」は全編ほぼコクピットでの会話劇（数秒映る恐竜だけ他の映画からセットとプロップをかりてコマ撮り新撮）なのに惹きつけられる脚本の出来と、ひとひねりしたビターな落ちはさすが
>とかでした
一言で切り捨てずにきちんと感想まで入れた解説は面白いね
お疲れ様、ありがとう

初代ウルトラマンではラゴンやケムール人の名前は知ってても
はっきりQからの地続とは(作中では)名言してなかったが
シンはその辺をダイジェストとはいえしっかりやってくれたのが
嬉しかった。
出来れば「シンゴメスを倒せ！」は一話まるまるリメイクしたの
観てみたい。

>初代ウルトラマンではラゴンやケムール人の名前は知ってても
>はっきりQからの地続とは(作中では)名言してなかったが

ラゴンの音楽好きの情報はQのエピソードありきだとは思う。あと「電光石火作戦」も当初はパゴスが予定されていたので、劇中ではガボラが既に周知されてるものとして扱われていたね。

ウルトラマンの初期は特にウルトラＱっぽさがありますよね
「ミロガンダの秘密」なんか、事件を追うのが由利子や万城目、謎を推理するのが一の谷博士っていうキャストでそのまま移行できそう
ラスト、夜の都心に現れた巨大怪物を仕留めるのはジープに乗った一平のバズーカ

シナリオでは多角竜と表現されていたガラモン、そんでこれが出来る…ええ…出来るか普通
ライターや監督もさぞかし驚いたのではないかな

よく言われることだけど、製作2クールめに成田氏が参入したことで怪獣物として一段二段大きく跳ねたのは作品にとってかなり大きかったと思う

>シナリオでは多角竜と表現されていたガラモン、そんでこれが出来る…ええ…出来るか普通
可愛いので次作でピグモンになるのも納得

>1945年の米国第19飛行中隊失踪事件）、50〜60年代には映像作品や
それだとますます評価が落ちる
同じネタを使った作品が腐るほどある中で特定作品の真似だと簡単にわかる出来だから

ネタ自体の有名無名って問題じゃないから変身云々と書いてるのよ
ゴジラ→ガメラはよし、ゴルゴ→ガッパは駄目

>可愛いので次作でピグモンになるのも納得
ガラモンの着ぐるみを流用してるのがピグモン、じゃあ何でガラモンの着ぐるみはこんな小さい？と某氏に質問したのを思い出

？

藤原カムイのコミカライズでの再解釈は
腑に落ちる物が多くて良かった